第四乐章 人类告诉我（8）：于第三态（二合一）（第2 / 5页）

“我基本弄清了原理和来龙去脉。”何蒙再度低沉开口，“结论就是，‘旧日’残骸极有可能被范宁所掌握，而且是他能写出如此多优秀作品的重要原因。”

“那么，这又如何影响着我特巡厅在研判‘范宁对于遏制失常区扩散价值’问题上的权衡思路呢？”

何蒙问出了在场很多人心中的疑惑。

“灵感从何而来”和“艺术造诣高低”是两个相对独立的问题。

或者说，运用神秘主义手段获得灵感启示，本来就是艺术家们的常用手法。

蜡先生此刻懒懒散散地笑了两声。

“‘晕轮天平’所称量的，永远是相对高低，不是绝对大小。若是将两个相关性都极低的概念拿上天平，由于秘史纠缠律在空白背景下的微小扰动，它们与‘旧日’的相关性仍旧会存在差异，天平仍旧会朝某一方向倾斜，甚至多次测量可能还会出现不同的结果。”

“而每次称量对我神智的消耗不小，无法采用‘平推式’的穷举策略，来称量所有我认为有必要的组合，于是上述这种特性，就变成了推演工作的最大干扰，我必须尽可能优化策略，减少我的推演精力消耗。”

“回到‘旧日’残骸的问题，上次联梦会议上，我已受领袖委托，向大家阐述了目前已知的这位器源神的威能和特性，她的残骸的两类重要无形之力，一是指挥相关，二是可以源源不断地引导出造诣水平极高、类型极为丰富的作曲灵感。而此轮天平相关性称量，我再说点有趣或奇怪的细节——”

“范宁目前名录中的绝大部分作品，在与那些大师名家的作品称量时，都是‘与旧日相关性更高’，只有和自己其他作品互相比较，才有高有低。”

使用“旧日”就是手法中的一种而已，和探索移涌、搜寻奇物、构造秘仪、或向其他见证之主祈求没有什么本质上的不同。

对于绝大多数庸碌者而言，非凡资源的堆砌最多能够让其“着名”，却依旧无法成就“伟大”。

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“所以第二个问题，‘旧日’的污染特性。”蜡先生的懒散神态这时也变得稍稍收束起来，“其实，我到现在仍不确定，这到底算不算一种污染......”

“失常区侵蚀着世界的表皮，浸透肌理又深入脏髓，就像人体失控疯涨的癌细胞，而艺术家之所以备受尊崇，就是因为他们的‘格’可以稳定失控的边界，甚至于‘锻狮’或更高级别的‘格’能让失常状态局部倒退至曾经的如常状态，两股改变的力量折算冲抵，就体现为各个级别的艺术家们共同减缓着失常区的扩散速度……”

“一个无法理解的例外是，他位居核心地位的‘巨人’、‘复活’两部交响曲，在自己作品中反而称量位居最低！而且放在其他名家作品中时，‘相关性’仍旧不够显着。”

“这……”冈感觉到了重重迷雾，她想了想后问道，“您有称量过他的《c小调合唱幻想曲》和‘复活’交响曲的组合吗？”

“前者高于后者。”蜡先生，“我清楚他的‘合唱幻想曲’是‘复活’的先行练笔，所以我特意重复了三次，但事实就是如此反直觉。”

“然后，我还称量过维埃恩的《前奏曲》，称量过舍勒的《冬之旅》、《吕克特之歌》与《唤醒之诗》，这些作品的‘相关性’从高到低依次下降，《前奏曲》甚至高过范宁的大部分曲目，这说明曾经的维埃恩与‘旧日’发生过极其直接的关联，但在回国之后，作品又迅速回归低相关水平……舍勒则各首作品有一些上下波动，这说明他踏足南国之后也受到了某种纠缠，强度还有待观察，这是我建议领袖等他完成整部交响曲后再做决定的原因…..”

“总体来说，作品集中式地呈现高相关性的人，还是只有范宁一个。”