第90章 我只接受自己做导演（第2 / 4页）

“哦？那我可要好好去看一看了！”

“弗兰克，看在我们老交情的份儿上，我不会狮子大开口的，100万怎么样？”

“呵呵，这还不叫狮子大开口吗？仅仅是改编权而已，我们去欧洲买一些电影的改编权也就是50万美元。”

吴宇辰倒也没有反驳，而是笑着对电话说道：

“弗兰克，你知道电影与电影是不同的。我的这部《彗星来的那一夜》，完完全全靠的是创意，整部电影的精华也都在剧本上。而且拍摄成本极低，即使你们找个底层导演，让他照着原版拍，50万美元以内成本绝对能搞定。

100万的改编权加50万的拍摄成本也才150万，但我相信它肯定能够给你们带来远超150万的收益。

吴建平还没来得及找吴宇辰讨论钱的处理呢，他就已经飞到东京这边来了。

其实这次吴宇辰到东京后，第一时间就联系了中介公司，让其帮自己到美利坚那边去注册了几个剧本。

而且吴宇辰一打听后发现他还符合加入美利坚编剧工会的要求了。《车四十四》短片改编的美版电影已经上映了，170万美元的成本卖到了1250万的票房，他作为剧本原创是有署名的，索尼经典那边赚了一笔给他开推荐信自然是毫无问题。

之所以要去美利坚注册剧本，自然是为了之后铺路了，有些电影在国内确实拍不了，而国内的电影票房成长起来起码还要10年，这期间他大概率还是要去美利坚镀镀金的。而且有些剧本他再不注册，过几年就要晚了，先写出来挂在那，吸引人的同时也作为谈判的筹码。

也就在他和北野武刚谈定交易没多久，就收到了来自美利坚的电话，来电人正是之前买了《彗星来的那一夜》的福克斯探照灯的弗兰克。

如果你真的没法接受，那我只能去找索尼经典了。”

吴宇辰现在也想的很明白，《彗星来的那一夜》前世2014年院线票房拉胯，一方面开头冗长的原因，另一方面则是该创意已经完全不新鲜了。那时候有《恐怖游轮》在前，这模仿的套路大家自然觉得没那么新奇。

但是现在是90年代，这些亮点足以让很多影迷叫绝，所以不管是在华夏还是在美利坚，它上映后都取得了超过吴宇辰预期的成绩。100万美元的改编权还真就不算高。

弗兰克略微沉默了下，然后说道：“好吧，吴，那就100万美元，不需要联系索尼的人了，我马上叫人赶往霓虹。”

“放心，弗兰克，我一向是一个言而有信的人。对了，我刚刚在美利坚注册了三个新的剧本，如果你有兴趣的话可以去看看。”

当初从悉尼回来不久他就安排了《彗星》这电影在亚裔居住区影院的小规模上映，开始的时候还反响平平，不算多惊喜，但是其上座率之后两周竟然一点都不下降。这就让福克斯探照灯扩大到了更多的独立院线，两个月总票房已经达到了630万。

弗兰克觉得如果这要是拍一个美利坚版本的出来，扩大规模上映的话很有可能收入千万美元以上。

“吴，你能在霓虹多停留一周吗？我会让人赶过去和你谈《彗星》的改编权事宜。”

“可以，不过弗兰克，我想关于价格谈判这件事，我们可以在电话上完成。”

“好吧，吴，我知道你是一个很有主见的人，你直接报出你想要的价格吧。”